1、学生，演员王天泽（腾腾、小石头、小贝、小浩、虎子，代表作品有樱桃红、俺娘田小草、九九、我的前半生、孤芳不自赏、你迟到的许多年、买房夫妻、门第、父母爱情等）：2007年5月15日出生于北京。

2、演员石悦安鑫（安安、安小安，代表作品有三生三世十里桃花、芈月传、淘气爷孙、抹布女也有春天等）：2007年10月18日出生于江苏扬州。

3、演员、歌手李林孖（Linma Li，代表作品有梦想加油等）：2007年出生于河北省。

4、学生，艺人孙嘉锴：2007年出生于内蒙古。

5、演员黄杨钿甜：2007年7月9日出生于广东深圳，代表作品有楚乔传、秦时丽人明月心、如懿传、琅琊榜之风起长林等。

6、刘语乔（Joy）：2007年11月8日出生于中国。

7、演员、学生孙程诣铭（金砣）：2007年8月2日出生于湖南省长沙市。

8、演员、歌手周漾玥（漾漾，代表作品有小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园等）：2007年9月25日出生于广东深圳。

9、童星、广告小达人、小演员法图麦·天缘（缘宝公主、小包，代表作品有《未婚妻》《爱情自有天意》《先结婚后恋爱》等）：2007年5月28日出生于北京。

10、演员、模特、学生宗灵（珠珠，代表作品有甄嬛传、如果，爱、山海经之赤影传说、锦绣未央、卫子夫、枪花、薛平贵与王宝钏等）：2007年6月出生于浙江义乌。

11、演员崔录运：2007年2月16日出生。

12、在校学生郭子睿（石头、石飞鸿，代表作品有爸爸去哪儿、小猪歌、爸爸的假期等）：2007年2月26日出生于北京市。

13、演员李娜润（李娜允（误译），代表作品有《我的女儿琴四月》等）：2007年7月16日出生于韩国。

14、演员、模特纪姿含（小文、文妞、文文、文宝，代表作品有虎妈猫爸、后宫甄嬛传、吴运铎、爱的保镖、幸福在一起、你会撒谎吗等）：2007年10月9日出生于北京。

15、童星涂嘉娜：2007年12月出生于深圳，代表作品有《因为爱情有多美》《过界》等。

16、模特丹尼斯·凯恩（小D，DD，凯恩，小凯恩，暖男Kane，代表作品有韩国PAUL.J童装品牌代言，小时代4等等）：2007年2月6日出生于澳大利亚。

17、学生、童星、儿童模特小葡萄（小葡萄、葡小萄、阿拉蕾、葡萄妹、葡萄妞，代表作品有《胜女的代价2》《凤还巢之连城》《红酒俏佳人》等）：2007年11月7日出生于广东深圳。

18、演员晨媛儿（媛儿，代表作品有油菜花香、中国芯、虎妈猫爸等）：2007年2月2日出生于北京。

19、演员谢振轩（Lucas Tse）：2007年8月2日出生于中国香港。

20、学生/演员/模特郑佑根（郑渝根，代表作品有越看越可爱等）：2007年10月25日出生于韩国。

21、演员王芷璇（萌萌，代表作品有三城记、因为遇见你、我们的爱等）：2007年7月25日出生于浙江杭州。

22、学生、童星张悦轩（天天、小天儿、暖男、二天、dayday，代表作品有爸爸去哪儿大电影、爸爸去哪儿、爸爸的假期等）：2007年11月12日出生于北京。

23、学生姜帝丞（小宝哥，代表作品有电影《道士下山》《催眠大师》《高凤山》等）：2007年9月27日出生于北京。

24、童星、学生孙晨熙：2007年2月18日出生于辽宁大连，代表作品有芈月传，搭错车等。

25、演员奥布里·安德森 - 埃蒙斯（Aubrey Anderson-Emmons）：2007年6月6日出生于美国。

26、演员安淇尔（小苹果，代表作品有一年级、好好学吧、我是你的咩咩phone等）：2007年12月19日出生于湖南省长沙市。

27、模特、演员、MC文梅森（Mason，代表作品有电影《天才宝贝》《非常父子档》、综艺《因为喜欢》（SBS）担任MC等）：2007年3月21日出生于韩国。

28、演员武泽锦熙（嘟嘟，代表作品有飘摇人生、爱闪亮、闪亮茗天、两生花、我爱男保姆等）：2007年6月19日出生于河南濮阳。

29、演员诸思伊（Jennifer，代表作品有《果果》又名《小萝莉降妖记》等）：2007年4月11日出生于中国。

30、演员朴旻厦（朴敏荷/朴闵夏，第50届韩国电影大钟奖最佳女配角（提名），代表作品有《不屈的儿媳们》《流感》《Mrs.Cop》等）：2007年7月2日出生于韩国。

31、模特米兰·库尔尼科娃：2007年3月22日出生于俄罗斯。

32、演员叶晟彤：2007年出生于中国，代表作品有何以笙箫默，花千骨，麻辣变形计，继父是偶像等。

33、演员，学生张欣怡（Xinyi Zhang，代表作品有电视剧《瞧这两家子》等）：2007年6月8日出生于河南新乡。

34、盛梓航：2007年出生于浙江温州。

35、演员、学生张嘉灏：2007年7月12日出生于上海徐汇区，代表作品有《两个女人的战争》等。

36、刘嘉艺（小周冬雨）：2007年3月21日出生于湖南长沙。

37、演员李芳淙（果果、开心果，代表作品有催眠大师、老有所依、营救飞虎队、封神榜等）：2007年6月25日出生于北京。

38、演员许廷恩（Jeoung Eun Heo，代表作品有哦，我的锦菲、云画的月光、邻家律师赵德浩、海德、哲基尔与我等）：2007年9月14日出生于韩国。

公元2007年出生的名人（16位）

1、学生姜帝同（大宝妹，代表作品有电影《催眠大师》电视剧《英雄时代》《到爱的距离》等）：2007年9月27日出生于北京。

2、学生、歌手黄星诚（当然哥，CCTV3《回声嘹亮》、CCTV3《黄金100秒》、CCTV3《向幸福出发》、CCTV15《音乐优等生》、CCTV1《加油！少年派》，代表作品有《北京北京》《天亮了》《来吧》《亲爱的小孩》《等待》等）：2007年3月23日出生于山东烟台。

3、马世天：2007年6月6日出生于上海。

4、演员章天宇：2007年12月3日出生于广东深圳，代表作品有问天录等。

5、松岛辉空：2007年4月29日出生于日本。

6、演员张海龄（龄龄 龄妞 龄宝 保龄球，代表作品有《何以笙箫默》、SMG《圆梦》MV主题曲、上海辰山植物园主题宣传片《神奇的植物王国》等）：2007年1月18日出生于上海。

7、学生金宜和（小美昔，第三届笛莎公主大赛全国七公主、2014米喜迪潮童大赛全国15强，代表作品有《古剑奇谭》《朋友圈儿》等）：2007年10月12日出生于浙江温州。

8、演员、歌手郭飞歌（郭飞鸽，代表作品有天真派武林外传、小戏骨：红楼梦之刘姥姥进大观园等）：2007年7月3日出生于山东临沂。

9、演员彭馨乐：2007年2月1日出生于江苏省徐州市，代表作品有小饭桌的故事、深山之爱、爱的守候、迷失的爱等；等。

10、赵之域：2007年出生于河南郑州。

11、常笑笑：2007年5月7日出生于北京，代表作品有《金水桥边》等。

12、演员、歌手周芷莹（妞妞、银铃娃娃、小辣椒，代表作品有中国梦、姐姐出嫁、小戏骨白蛇传等）：2007年3月30日出生于湖南长沙。

13、演员窦新豪：2007年3月5日出生于天津，代表作品有《当我们爱在一起》《跟我回家》《爱情筑梦师》等。

14、演员西蒙子（刘俊龙、滴滴、西萌子，代表作品有一年级、天将雄师、半妖倾城等）：2007年12月5日出生于英国伯克郡。

15、学生杜若祎：2007年出生于中国。

16、李晨语（珠珠，代表作品有进击吧闪电、将军在上、你好旧时光等）：2007年9月28日出生于北京。

2、那么汉服应该在现代生活中取得什么样的定位？

作为爱美的女生，老实说汉服复不复兴和我们没关系。因为我们把她当做一种展现美的方式即可。

当然有人会说汉服穿着不方便，或者说穿汉服夏天好看冬天冷了咋办？

要记住穿汉服只是自己喜欢穿没有人强迫你，那么方便和不方便又能怎么样呢，就好比小孩子喜欢吃雪糕即便冬天还是嘴馋呢。其次说汉服冬天冷了怎么办，我想问一下古人，怎么在冬天生存的？

也有人会说汉服是时代淘汰的产物，汉服形式过于多样化难分清。

中华民族五千年灿烂文化，我们不可以把历史过去的事物都标榜淘汰的，来以此说时代进步了。好的我们要记住要弘扬，坏的当然警醒人们。对于汉服来说，汉服最直接的展现我们国家早期的服装发展，是很好的历史证据，其次这只是个人服装的选择，复兴并不是要所有人必须穿着，至今韩国，朝鲜，越南民族服饰都有汉服的影子。所以光汉服是历史见证者和对其他国家服饰的影响，我们都不能也不允许说汉服是淘汰的！

最后汉服的多样化，对于现在女生来说只有好处无坏处！

汉服种类多，最简单分为齐胸襦裙和齐腰襦裙。

脸大的女生怕穿汉服不好看，那么我们可以选择漏肩的u领襦裙，这样裸露的锁骨很好的把脸大的缺点掩饰，上身露出的肌肤多了远观和谐又性感。其次对于身材比例不好的女生，选择汉服可以遮掩腹部小肉肉或者腿粗变形等问题！

对于汉服现在的定位！

个人觉得，汉服复兴问题上，没有必要纠结太多。汉服如果真要在当今社会定位，我觉得好比休闲装，民族装。休闲装我们出门出游都会选择，那么去好的景点穿汉服岂不更美么？民族装，每个国家都有自己的民族装那么汉服也可以成为国服。当然别说你是苗族或者壮族，或者选择什么款式，我们意思是大家都是中华民族，只要是汉服的款式都可以视为民族服饰。汉服复兴不复兴还是那句话，喜欢就穿，但是不可以忘掉这是我们中华民族灿烂文化的结晶！

以上个人观点，图片来源于网络，感谢大家观阅，我是女神的童话，你们对汉服的看法是什么呢？欢迎评论探讨！

3、创业新手能做什么小本生意？

问题好，有普遍性，我是一名创业者，尝试回答。

有什么小本生意可以推荐创业吗？其实小本生意就是小本生意，与创业没什么关系。我这里推荐几个小本生意供考察。

一，手机贴膜

可以练摊，也可以开店，只要地址选好，服务好，收费合理，不愁没有生意做。

二，鲜榨果汁

这个适合在人流量大的地方流动经营。

三，夜烤摊

这需要先掌握技术。

四，饰品摊

这是利润空间非常大的生意。

五，露天洗车

找好露天场地，投资不大，稳妥赚钱。

总之，这类赚钱的小生意挺多的，不用和创业扯上什么关系。

就回答到这里，感谢阅读。

我是实体经济守望者，关注我，有更多创业知识与你分享！

4、最喜欢哪个民族的服装？

你好，感谢邀请。众所周知，我们国家有五十六个民族，这五十六个民族，有它们特定的民族服饰。身为苗族妹子的我，自然最喜欢的是苗族的服饰。下面我将全面的为大家介绍苗族的服装和它的吸引力。

苗族 ，(自称Xongb、Hmub、Hmongb等，英语称Miao或Hmong)，是一个发源于中国的国际性的民族，在2010年的人口普查中，主要分布在贵州、湖南、云南、重庆、湖北、四川、海南、广西等省（区）。苗族服饰样式繁多，据不完全统计多达200多种样式，年代跨度大。 苗族服饰，苗语叫“呕欠”，主要由童装、便装、盛装组成，“盛装”苗语叫“呕欠嘎给希”，即“升底衣服”，“ 呕欠涛”苗语称谓即“银衣”，下穿百褶裙，前后有围腰。苗族服饰是我国所有民族服饰中最为华丽的服饰，既是中华文化中的一朵奇葩，也是历史文化的瑰宝。湘西方言苗区和黔东方言苗区喜好银饰，黔南某些地区喜好贝饰，而西部方言区苗族服饰则少银饰。银饰、苗绣、蜡染是苗族服饰的主要特色。 2006年云南省保山市申报的苗族服饰经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

苗族服饰分为童装，男装和女装。苗族男装的色彩和装饰较单调，不及女装鲜艳与丰富。女装又有便装与盛装之分。便装是平时穿着的服装，其色彩花样及装饰不及节庆时结婚时穿的盛装鲜艳。大花苗族如果说银饰是苗族女性的代表标志，那么服饰则代表着苗家人独特的艺术作品。《辞海》里记载“代表着苗家刺绣最高水平的苗绣已同湘绣、苏绣、蜀绣、粤绣一同并列收入。”苗族刺绣、服饰正如著名艺术大师刘海粟称赞的：“苗女刺绣巧夺天工，湘绣苏绣比之难以免俗，具有很大的商业开发和前景。

苗族服饰以夺目的色彩、繁复的装饰和耐人寻味的文化内涵著称于世。苗族服饰图案承载了传承本民族文化的历史重任，从而具有文字部分的表达功能。由于历史的久远，这些图案所代表的文字功能和传达的特定含义也蒙上了神秘的色彩，无法完全解读，这也是苗族服饰图案所具有的独特魅力。

苗族服饰图案是件随着苗族服装服饰发展起来的装饰艺术，至今仍应用于日常的服饰和生活用品之中，且具有实用功能和审美功能相结合的特点，被赋予了继承民族传统、纪念祖先和传承祖训等丰富多彩的内涵和意义，这些图案背后的意义和由来代表着苗族人民的感性经验和对客观世界的解释。苗族服饰，历史悠久。由于历史的原因，苗族服饰一直未被任何一部史料记载。但从苗族服饰图案符号所代表的文化内涵看，苗族服饰距今已有几千年的历史了。虽然苗族没有本民族的文学，但仅凭强烈的认同感，靠世代口传身授，将流传千年的故事、先民居住的城池，迁徙漂泊的路线等点滴无遗地融进服饰文化当中，也一针一线绣进衣冠服饰，世代“穿”承，永不忘怀，因而，苗族服饰被誉为“无字史书”和穿在身上的“史书”。酉阳苗族“呕欠嘎给希”——升底绣花衣是白洗式苗族服饰中最具有代表性的图案，由“呕欠字”和“呕欠闪”两种类型组成，汉泽

“红绣花花”和“暗底暗花衣”。二者背块均无刺绣，其他纹样与“呕欠嘎给希”相同。但服饰花纹图案变化最多的是“抛功拨”——袖花，其图案主要以各种几何图形布，在不同的几何图形中，绣上各种花纹，组成许多不同名称的“抛功拨”——袖花。如“抛学啸棱”，汉意为“绫销红朵花”；“抛西勒拉学棱”，汉意为“小红朵蛇皮花”；“抛补追归”；汉意为“鸡菌花朵”；“抛刀么”，汉译为“树梢花朵”；“抛赶枝呵”，汉译为“蕨枝花朵”；“抛赶玖”，汉译为“针针花朵”；其花又称之为“抛赶旺”；汉译为“包谷花”；“抛声给学玖丢嘎”，汉译为“十六勾勾蚕花朵”；“抛所戈游”，汉译为“小四朵红花”；“抛所戈说”，汉译“大四朵红花”；“抛宝利学”，汉译为“浮漂红花朵”等四十余种服饰图案组成。

苗族的衣服又叫苗服，黔东南苗服不下200种，是我国和世界上苗族服饰种类最多、保存最好的区域，被称为“苗族服饰博物馆”。苗族服饰从总体来看，保持着中国民间的织、绣、挑、染的传统工艺技法，往往在运用一种主要的工艺手法的同时，穿插使用其他的工艺手法，或者挑中带绣，或者染中带绣，或者织绣结合，从而使这些花团锦簇，流光溢彩，显示出鲜明的民族艺术特色。从内容上看，服饰图案大多取材于日常生活中各种活生生的物象，有表意和识别族类、支系及语言的重要作用，这些形象记录被专家学者称为“穿在身上的史诗”。从造型上看，采用中国传统的线描式或近乎线描式的、以单线为纹样轮廓的造型手法。从制作技艺看，服饰发展史上的五种形制，即编制型、织制型、缝制型、拼合型和剪裁型，在黔东南苗族服饰中均有范例，历史层级关系清晰，堪称服饰制作史陈列馆。从用色上看，她们善于选用多种强烈的对比色彩，努力追求颜色的浓郁和厚重的艳丽感，一般均为红、黑、白、黄、蓝湘西苗族女子便装五种。从构图上看，它并不强调突出主题，只注重适应服装的整体感的要求。从形式上看，分为盛装和便装。盛装，为节日礼宾和婚嫁时穿着的服装，繁复华丽，集中体现苗族服饰的艺术水平。便装，样式比盛装样式素静、简洁，用料少，费工少，供日常穿着之用。除盛装与便装之分外，苗族服饰还有年龄和地区差别。黔东南境内苗族男女便装均较为简朴。男上装一般为左衽上衣和对襟上衣以及左衽长衫三类，以对襟上衣为最普遍。下装一般为裤脚宽盈尺许的大脚长裤。女便装上装一般为右衽上衣和圆领胸前交叉上装两类，下装为各式百褶裤和长裤。

首先介绍一下男装:

对襟男上装流行于境内大部分苗族地区，一件衣服由左、右前片，左、右后片，左、右袖六大部分组成。衣襟订五至十一颗布扣，左襟为扣眼，右襟为扣子。上衣前摆平直，后摆呈弧形；左、右腋下摆开叉。对襟男上装质地一般为家织布、卡其布、织贡尼和士林布。色多为青、藏青、蓝色与之匹配；下装一般为家织布大裤脚长裤。青壮年多穿中山装，部分青年喜着西装。

左衽男上衣流行于从江,榕江八开,台江的巫脚,反排和剑河久仰等地的苗族村寨。一件衣服由左前大襟、右前襟、后片及双袖组成，左襟与右襟相交于咽喉处正中，沿右胸前斜至右腋下至摆，订有布扣五至七颗，前摆、后摆均平直。左、右腋下摆不开叉直桶形。左衽上装布料一般为家织布或藏青织贡尼，颜色以青色为主。

左衽长衫结构与左衽上衣相同，差异仅在衣上至脚背，是苗族老年男子常穿的便装。

男便装下装一般为无直档大裤脚桶裤，裤脚宽盈尺许，裤脚与裤腿一致，由左、右前、后片四片组成，制作简便。

苗族男装盛装为左衽长衫外套马褂，外观与便装相同，质地一般为绸缎、真丝等，颜色多为青、蓝、紫色，各地无异。

其次再介绍一下女装

女便装上装一般为右衽上装和无领胸前交叉式上装两类。右衽上装结构与男上装中的左衽上装大体一致，唯方向相反。无领胸前交叉式上装称"乌摆"(Ed bad，意为雄衣即男人的衣)是传统的苗族女装，如"袈裟"，无纽扣，以布带束腰。苗族女装质地一般为家织布、灯芯绒、平绒、织贡尼、士林布等，颜色一般为青、蓝等色。

雷山、凯里、台江三县交界地区苗族中青年妇女，一般穿浅色右衽上衣，沿托肩、袖口及右大襟边缘精绣花鸟、花草图案花边或购买现成花边，围围腰，系银质围腰练，下装着西装长裤，挽高髻于顶，着耳柱，中年妇女多包白毛巾头巾，青年妇女多戴银梳或插银衣、塑料花等饰物。老年妇女上装多穿右衽上衣或无领交叉式上衣，下穿长及脚踝青素百褶裙，系围腰，围与裙长。老年妇女上装饰物一般为家织布或织贡尼。颜色喜尚青、蓝色。

凯里市的舟溪、青曼、麻江县铜鼓、开发区白午及丹寨县的南皋一带苗族妇女便装上装，内穿翻领对襟中长衣，外套大领对襟大袖胸前交叉式上衣，袖口镶挑花花块，银链吊绣花围腰，套挑花护腕；下着过膝寸许百褶裙，扎挑花镶边脚腿，外套织锦式粉红色长袜。

丹寨县的扬武、长青、排调等地苗族女便装上装多穿右衽对襟上衣，前襟长及小腹，下着过膝中长裤，银质围腰练吊与裤长围腰，裹裹腿，中老年与青年服饰无异。上、下装质料多为家织斜纹布、平纹布、灯芯绒、平绒及织贡尼等，头搭蜡染方帕或绣花头巾。

凯里市的炉山和黄平、施秉一带苗族妇女上装为无扣大领胸前交叉式上衣，以布带束腰；下穿过膝青衣红、白蜡花百褶裙，围紫色围裙片，质料多为家织布，颜色以青色为主。

雷山县的桃江、桥港、年显、略果，丹寨的排调、党早、加配、羊巫，台江县的反排等地苗族女便装，上装为齐腰紧身青素右衽上装，下着五至九寸长百褶裙，内穿紧身长裤，裙前后各拴一块二尺见方几何图案挑花围裙片，肩披挑花披肩。上装质料一般为家织布、平绒布和灯芯绒，颜色素青，挑花工艺重红、黄、白三色，少见刺绣工艺品。

榕江县八开，从江县加鸠、宰便以及黎平县的水口，丹寨县雅灰等地苗族妇女便装，上装穿大开领对襟上衣，无扣，内束挑花胸兜，婚前着齐膝素百褶裙或长裤，婚后着齐膝蜡花百褶裙，外以围腰束之，上衣和围腰及胸兜边缘均镶挑花花边，衣袖大臂处镶棱形臂章式花块。

女盛装一般下装为百褶裙，上装为缀满银片、银泡、银花的大领胸前交叉式"乌摆"或精镶花边的右衽上衣，外罩缎质绣花或挑花围裙。“乌摆”一般全身镶挑花花块，沿托肩处一般镶棱形挑花花块，无纽扣，以布带、围腰带等束之。头戴银冠、银花或银角。盛装颜色为红、黄、绿等暖调色。

下面给大家介绍一下苗族的配饰:

苗族男子头饰除从江县岜沙和剑河县久敢摆尾等小部分地区部分成年人蓄发挽髻于头顶外，境内绝大部分地区青年留分头，部分地区所包的头帕直径40厘米。近几年来，大部分老年男子多戴上皮帽。

苗族儿童头饰多留头顶左、右两撮扎梳成两根小辫或扎成两把，如古代汉人之"总角"。

妇女头饰一般挽高髻于顶，别上银针、银簪及插上银梳、塑料梳、木梳等梳子，雷山、凯里、台江三县交界地区包白毛巾头帕，黄平一带戴缩褶帽。

凯里市舟溪、青曼及麻江铜鼓、开发区白午，丹寨县南皋、新华等乡镇苗族妇女发式有已婚和未婚之别。未婚者，挽锥髻于头顶，戴无底覆额帽，插银梳或银花；已婚者梳平髻于头顶，将头发盘成波浪状覆盖在前额，头戴银花或银梳。

凯里市的炉山和黄平、施秉两县苗族未婚女子从七、八岁起头戴平顶缩褶帽，外缠自染的紫色或白色三角巾，已婚女子和老妇人将头发盘缠于头顶，戴上无底或半边底的覆额缩褶帽，外扎紫色手帕，便装无更多头饰。

丹寨县扬武、排调、金钟、长青、龙塘等地苗族妇女未婚者挽高锥髻于头顶，戴无底帽，已婚者挽平髻于头顶，搭方帕或蜡染巾。雷山桃江、掌雷，丹寨党早、羊巫、加配，台江反排等地苗族妇女多用茶油或菜油将头发浸湿，挽成高髻于头顶。用毛线等物将头发拴成一格一格状，头戴银梳或木。台江的台拱、施洞，剑河柳川、革东等地苗族妇女头饰与其他地区的无大异。

苗族妇女比较重视耳饰，绝大多数都佩戴耳环、耳坠、耳柱等饰物。耳环有实心银耳环和空心银耳环两种。此外，还有耳坠、泡花耳环等。耳坠多附在耳环上，多为瓜子形饰物。耳柱是苗族妇女中最常见的耳饰，有如缝纫机的梭心卷线器，一头大、一头小，用线将耳柱与耳朵拴在一起。

苗族最具吸引力的除了服饰，便是银饰:

银饰流行于黔东南和湘西苗族地区。有银冠、银珈、项圈、披肩、项链、牙签、髻簪、耳环、手镯、戒指等。项圈由小到大多达七圈为一套，重二千余克。造型或呈四棱突起，绕如螺旋，或偏圆，平面上錾出各种花纹图案。项圈是苗家姑娘恋爱、结婚必备之物。牙签一般由数根薄而透明的牙签和四到八条银链、小银铃组成，每条银链又由数十个直径不超过2毫米的小银环连缀而成。每个零件又编、錾、刻出各种图案，常见的有鸾凤交颈、双凤朝阳、并蒂桃等，以祝愿幸福吉祥；鲤鱼跳龙门、梅花满场等表达好愿；针筒、猴子喜桃、狮子滚绣球等则表现生活情趣；一副牙签要同时具备形美、色明、声脆、实用等优点。

银梳流行于黔东南苗族地区。苗语称“耶尼宋”、“依尼”。用银和木制的梳子。长约16厘米，梳面有三只鸟的图案，亦有与之相称的其它图案。梳背有十一朵银花，吊一个小银链，悬有喇叭状的银筒，稍一摆动，便叮当有声。梳子的两条副角有银链连着一颗长长的银针，银针插在发簪的左右侧。

银镯苗语称“尼秋把”。是姑娘戴于腕间的银饰品。出自民间银匠之手。在苗族，常用通常将银子抽条做成。较讲究者饰以花纹图案。

银项苗语称“谢垛尼”。姑娘戴于颈脖的银饰品。出自民间银匠之手。将银子抽成长条做成，或抽成银丝，由多根银丝穿织图案。

由于国家非常重视非物质文化遗产的保护，所以在2006年5月20日，该民俗经国务院批准列入第一批国家级非物质文化遗产名录。

苗族服饰是苗族文化体系的重要组成部分，从服饰中可看出苗族历史的发展进程和文化沉积，集中反映了苗族在与自然的抗衡中对事物的认识和升华，在此间也就产生了苗族的审美意识。文山地区有句俗语：“苗族住山头，壮族住水头，汉族住街头”。这句俗语大致勾勒出文山少数民族的分布状况，也反映了文山苗族所处的地理环境和条件。他们所居住的环境奠定了苗族对山中事物由感性识别上升为理性认识的基础。服饰是进行民族识别的手段之一，也是区分民族间的特征之一，直接体现着一个民族的审美观或世界观。文山苗族大致分为白苗、青苗、花苗、汉苗等。根据苗学专家对苗族服饰类型的划分，文山州的苗族服饰为几何花衣披肩型（即川黔滇型）的马关式（即挑花褶裙式）、邱北式（即白裙式）和开远式（即飘带式）。这三种服装款式包括了自称为蒙豆、蒙抓、蒙诗、蒙陪、蒙叟、蒙巴、蒙刷的苗族，他们都操川黔滇方言川黔滇次方言苗语，其文化习俗相近，但各自的服饰都有细微的变化而亦可区分。

随着社会的进步和经济文化的发展，苗族的生活也日益好起来，其服饰也在不断地发展变化，服装款式已由原来的单一的以深蓝色和黑色为基调而发展为色彩艳丽的式样，而且更接近于艺术舞台化。苗族妇女认为，自然界中存在的色彩都是她们所需要的色彩素材，都应把它穿在身上，形成一种源于自然而超越自然的美。从文山苗族服饰的发展演变情况看，其服饰款式已由二十世纪五、六十年代的大而肥、宽而松的样式发展到扬各支系服饰之长的服装样式而以展示女性曲线美的审美境界，这种美是刻在苗族女性头脑里而反映在服饰上的内在的、表现自我的审美情趣。“自然，作为人生社会的对立面或补充物，最容易引人进入这种审美境界。并诱发审美解悟。这是因为，外在形态的自然，无论在显示生命活力和生气灌注方面，还是在万象纷呈之中表现出的特有和谐引人入胜方面，都能使人产生美感而混搭型新式苗族女装进入遐想。”

苗族服饰具有艺术价值。苗族服饰经过种麻、收麻、绩麻、纺线、漂白、织布等一系列复杂的工艺到刺绣、蜡染、裁毕节纳雍苗族服饰缝，最后成为一套精美的服装，无不反映了苗族妇女的勤劳和耐性。苗族女性抽象的刺绣、蜡染图案中反映和表现了她们的内心情感世界，同时表达了苗族女性对大自然的认识和了解及她们对美好生活的向往。当一个苗族姑娘将自己亲手绣的花带赠与情人时，则不用更多华丽的语言来表达自己对情人如何的忠贞，只要通过绣花飘带就将姑娘所要表达的一切都包含在其中，真正达到“此时无声胜有声”的情感境界。苗族是一个感情极为丰富的民族，其精美的刺绣、蜡染工艺更充分地说明了这一点。

苗族服饰具有观赏价值。苗族的刺绣和蜡染图案，特别讲究“规整性”和“对称性”，就是挑花刺绣的针点和蜡染时三穗苗族服饰的染距都有一定的规格，一定的变化规律，或等距，或对称，或重复循环。图案结构严谨，给人以整齐、紧凑感。尤其是挑花刺绣图案，很容易在其中找到圆心，坐标轴不论沿横向还是纵向折叠，都是对称的。许多图案，不仅整个大的组合图案对称，而且大图案与小图案之间也是对称的。同时很讲究图案的色彩搭配，强调色彩与图案的完整和统一，似乎事先经过精确计算过。当你欣赏苗族刺绣蜡染图案时，是否可以将数学公式、几何原理套入进行计算，其图案结构间的等距、对称关系是分毫不差的。

苗族服饰具有收藏价值。苗族服饰，是中国所有的民族服饰里最多姿多彩，样式最多，跨越的时代最久，绣花和银饰最华丽的民族服饰，是我国民族文化的一大奇葩。随着苗族传统工艺的衰落，精美的手工制作的苗族服饰越来越少，随着老一代苗族会这种传统工艺的人的离去，传统的苗族服饰渐渐变得越来越难。

相信通过我这么细致的描述，大家对苗族服饰已经有了深入的了解，它有没有吸引到你呢？

5、平价衣裤鞋和品牌衣裤鞋差距在哪里？

相信大家在淘宝买衣服的时候都会发现，通常同样的衣服都会有很多家店铺在卖，而且价格不一，严重的甚至价格还会相差2到3倍。这到底是为什么？当中究竟有什么门道？下面就来给大家好好讲讲。

低价仿制淘宝爆款

淘宝爆款反映的是时下流行的风格。但对很多淘宝卖家来说，爆款才是他们赚大钱的好机会。

每当有一款服装在淘宝上大卖，各种小作坊就开始蠢蠢欲动。打版，仿制，而且用的都是相对便宜、劣质的材料，压低成本。工人们加班加点，3~4天后，“白菜价”的淘宝爆款就出现在大家的眼前了，价格虽然比起其他的要低很多，但质量通常是不敢恭维的。

当然了，除了低价仿造劣质产品，也不排除有喜欢薄利多销的卖家，因此，建议大家在挑选的时候多参考买家秀和中、差评，注意是看中评和差评哦，道理大家应该都懂，这里就不多说了。

促销走量

这类卖家通常是新开的淘宝店，需要通过低价快速累积顾客和口碑。除此之外还有清库存和断码款的商家。其实大家想买物美价廉的衣服可以多留意新开的淘宝店，这样的店铺卖的低价衣服通常是比较靠谱的，处在积累口碑和用户的阶段，通常东西性价比都很高。

一件代发“炒货”

淘宝上很多服装店铺其实只是一个“架子”，这种店铺的货源通常来自阿里巴巴或者其他渠道的一件代发。顾客下订单，他就提交到供应商那里，由供应商发货，他们赚取差价。因此，这些淘宝店在定价上，只能在供应商的基础上再加价才能获得利润，所以价格要比其他店铺都要高。质量的话一般没有太大问题。

看卖家心情

价格差距大，除了供应商不控制价格外，还有的原因就是，有一些不懂经营的卖家，认为低价就会卖的好，所以一味选择低价，但其实并不是这样的。给大家举个例子，我有个朋友在“服装批发采购”小程序抓住了一个商机，是做服装分销的，进价20多，他卖一百多，同一批做分销的人大多卖四五十，他一样卖的很好！所以，受众不同定价的策略就不同，看你怎么把握。

如果你是做服装的，看完之后，在定价策略上应该有一些新的收获。如果你经常在淘宝上买衣服，那么建议你多使用淘宝的图片识别功能，相信你会发现很多惊喜~不用谢~

1、生产：

1）生产能力：世界第一的“服装制造大国”，广阔的资源、用廉价的劳动力和庞大的市场，生产能力相对较强，对生产管理和成本核算相对重视。

2）生产形式：服装企业是典型的“加工型企业”。服装产业开始由生产加工型为主向品牌加工和贸易型转变。

3）产业分布：2001年纳入国家统计指标的企业有21000多家，其中87、5%是小企业，大部分是从个体、乡镇企业发展起来的非国有企业，产值占76%，控制的资产占63%，实现利润达到了90%。效益好的企业集中在浙江、江苏、广东、山东、上海地区，销售收入占全行业的76%，实现利润占全国的90%。广东、江苏、浙江、山东、福建、上海等东南沿海省份所生产的产品占据了全国80％以上的市场份额。新十年启幕，产业能否全面回暖、地方的服装振兴规划、纺织振兴规划实施的第二年，承接产业转移，中西部各个省份承接产业转移的大潮、服装产业由沿海向内地转移、各地兴建服装工业园区。新疆的棉花、内蒙的羊绒、宁夏的皮草、中国服装的重心在东部，但是产业资源的重心却在中西部。产业转移不是简单的设备迁移，而应该是能力的迁移。转移的过程是兼并重组的过程，也是由弱到强的过程，只有淘汰落后产能才符合产业发展规律。”

4）生产难题：“招工难”有破解的锦囊妙计：用工方面面临压力、工人素质要求、用人模式。中国纺织业正面临着发展中企业的规模、市场份额和创新的集中度走向问题。

2、技术：

1）大量先进的进口生产工业设备、发达的交通设施、国际先进的物流产业、由传统制造业向现代时尚业转变，技术型产业，知识型产业，时尚型产业。

2）服装企业的核心竞争力就在于管理精益化＋企业信息化，企业核心竞争力的最新的诠释：精益化管理在成本和质量，信息化的高价值性、稀缺性、难模仿性和不可替代性。

3、消费市场：

1）国际市场：世界第一的“服装出口大国”，2002年纺织品及服装出口创汇达617、7亿美元，占到了全国的18、97%。而顺差为474、62亿美元，占全国商品贸易顺差的156、14%。欧美经济的衰退，订单减少，我国服装出口下滑，对欧美市场依存度高的企业陷入困境，市场单一，不能改变国际需求萎缩的大环境，但却可以提升“中国制造”的出口竞争力。产业回暖、边境贸易异军突起。

2）国内市场：占世界1/5人口的消费大国，2002年，我国纺织工业总产值超过10644亿元，销售总额10024亿元，实现利润336、6亿元，全国服装和纺织行业70%的利润来源于内贸市场，内贸成为中国服装的主战场。服装业的“外转内”外贸企业做内贸市场。纺织品服装内销最大的潜力市场还是在农村。2008年城镇居民每年衣着支出在1000元以上，农村却不到200元，基本上只相当于城镇的1/5左右。”中国大部分市场被那些90%在中国制造的品牌所占领，服装企业竞争停留在比较低层面上，主要还停留在价格、款式等方面的竞争，绝大多数服装企业的产品销售还是以批发市场的大流通为主。

4、设计：

1）培育国际品牌和养活国外设计师的尴尬真相，设计能力较弱，中国服装企业结构链停留在传统设计管理的模式，设计手段多停留在纸面放样的落后阶段，设计周期长，服装的新产品周期（设计、成衣到进入销售）工业发达国家平均2周，美国最快4天，而我国平均是10周时间，差距非常明显。试制成本高，造成新产品创新能力弱，新品开发周期长，就不容易发掘适销对路的产品，进而造成库存积压，影响资金周转。

5、品牌：

1）我国是服装大国，但不是服装强国，还处在品牌初级阶段。各方面的配备不是还完善，缺泛运作的人力，品牌营销能力相对较弱。服装企业的品牌意识加强，中国服装行业最为成熟和稍微具备国际竞争力的当属男装和羽绒服，杉杉、雅戈尔、七匹狼、波司登、美特斯邦威。但盈利能力还是太低，品牌没有规模，通过低成本优势在与国际品牌进行竞争。国际服装品牌在世界品牌10X0强中有7家服装品牌入围，中国服装只有2家进入中国品牌100强。缺乏真正意义上的国际服装品牌，中国没有一个品牌成为世界上有影响的品牌，由“中国制造”迈向“中国时尚”

2）国际品牌的进驻、企业的结构、生产开发和生产管理、设计和营销，企业的运作、中间的管理、综合开发能力、市场竞争力、被动市场型、橄榄结构升级为主动市场型的杠铃结构。

6、营销：

1）竞争：较早推行市场多元化的企业、企业会调整市场策略，转变外贸增长方式，把更多的目光投向增长潜力大的新兴市场。资金优势、品牌和产品优势、市场营销优势、竞争格局与国际大佬同台竞技，中国品牌能否打赢“平价战”，向二线城市扩张、高调营销，提升品牌形象，国际平价快速时尚、快速的反应体系、国际大牌拼时尚和价格。

2）市场细分：新生代崛起，市场如何再细分，对于分场合着装和时尚的需求大大增加。在寻找市场空白点和差异化竞争方面有很多可圈可点之处。市场细分向纵深发展，从产品品类、档次、功能、营销模式，到服务人群分类、服务区域分割等各方面更加细分。

3）矛盾：服装企业的快速崛起与信息化相对滞后产生的尖锐矛盾，服装老板原始积累的基本完成和落后传统管理的尖锐矛盾，就是服装行业当前的基本矛盾

4）产品：季节性产品怎样突破“冬夏魔咒”：冬季热销的羽绒服、软黄金“羊绒”服装在春、秋、冬三季，丝绸和亚麻服装企业则喜热怕冷。做品牌的单品企业、提升品牌形象、单品品牌拓展四季化产品、开创了四季化格局、多品牌经营、拓展产品品类。

5）供应链创新：国际品牌分工日趋细化，供应链利润中比较小的那10％，中间设计服务环节很少，跳出单纯的生产环节，从设计到采购，再到提供物流配送的“综合服务提供商”，学会运用设计、成本、渠道的方法论。

7、战略：

1）服装业的世纪战略就是：必须立即走向以信息化带动工业化的道路。

2）上市大军、兼并重组、产业转移、商业模式新潮、产业格局、上市军团扩充 ：服装行业的上市大军中 “福建军团”。兼并重组大潮中：服装企业的整合，通过企业资本、品牌的实质性整合，联动上下游产业的纵横交错的产业集团，并通过资本纽带逐步整合国际资源，形成中资控股的服装跨国集团。

a）杉杉集团与日本伊藤忠签署全面战略合作协议；

b）由8家温州民企投资组建的优衣派服饰控股有限公司成立；

c）波司登5月收购了从事男装业务的康博公司，9月收购“娇点女装”

d）最重磅的收购莫过于中国企业“吃进”皮尔卡丹。

二、中国服装业经历三个阶段

1、以生产为中心；是典型的卖方市场

2、以需求为中心，产品供过于求，为买方市场。

3、以品牌为中心；由于市场转向买方市场，市场形态由独占、寡占发展到多占，名牌观念越来越强。企业间由产品销量的竞争转向市场份额的竞争。

三、中国服装业革命80至90年代，中国本土服装业经历了两次革命

1、第一次洗牌初步完成，由产品品牌、品种、花色严重短缺，质量低劣转向百化齐放。代表品牌：皮尔卡丹、金利来。

2、第二次革命：主题是如何打造中国本土服装品牌和服装企业。无差异营销的牌洗牌已经基本完成。中国本土国产品牌，代表品牌：红豆服装、三枪内衣、杉杉、雅戈尔、顺美、罗蒙、红豆、海螺。

四、中国服装三大特征

1、价格持续走低

2、品牌意识凸现流行趋势导向作用增强

3、服装经营方式悄然变化，买断、特许等新兴方式逐渐兴起

五、服装企业创业阶段

1、创业时期：家族企业有优势、社会网络资源、成本迅速短期内获得竞争优势，较快的完成原始资本的积累。家族企业反应迅速，家族整体利益的一致性，家长制的权威领导，公司的决策速度最快；执行上内部信息沟通顺畅达成共识，更高的向心力，价值趋向最大化。把家族族群发展纳入企业管理文化中、心理契约成本低，强烈的凝聚力，再加上经营权与所有权的合一，降低监控成本、对外招聘，引进贤才。创造具有自身特色的人才培养与再生机制，以自己培养为主，外来引进为辅。

2、发展时期：企业传承制度、良好的综合素质、健全完善的培养、选拔机制、精细化速度化管理、引入复合人才、职业经理人职业道德、家族企业的核心能力、人才培养方面很有一套：发展规划必须有相应的人力资源开发培养计划相配套，制定继续教育和终身教育规划，人才培养作为部门领导绩效考核，继续学习和自我发展的空间，工作环境和发展环境，施展才华的舞台，人才数量和质量的稳定性，解决企业高级人才流失问题。建立高层经理人员开放竞争、择优录用的机制，使优秀的非家族成员能够充分发挥经营管理的才能。解决所有权的传承、新管理者、重要岗位的人事变动、 既得利益者的权利、家族成员间信任危机、权利与利益的再分配、对家族的责任感可以起到良性推动、所有制度与管理制度、家族管理弊病、把所有权与管理权分开。

3、成熟时期：搭班子、定战略、带队伍、先模仿、后学习创新、本土公司为向国际性品牌进化、模仿成功品牌的产品模式和成长路径，想成功背后的逻辑和机理、学习这套机理、提出自己的理念和生活的形态。

一、中国的服装品牌类型有几种：

1、第一是外贸企业；

2、第二是销售型企业，就是代理商；

3、第三是产供销一体的企业；

4、第四种是虚拟经营企业，比如网购等无店铺销售和直购；（没有自己生产，没有自己的研发，做一个产品贸易销售，只是建设一个平台，平台上把供应链和销售链聚集一起，自己获得品牌附加值，品牌都属于大路货品）

5、第五种是品牌经营性企业，（具备强大的研发能力，南北差异化，年龄差异化，价格差异化）

二、中国创品牌模式

1、中国服装家族式企业的模式：“夫妻档”、“兄弟连”式、闽派“兄弟连”与浙派“夫妻档”

2、以一个或几个势力较强制厂为核心，组成名牌产品集团，比如北京的中国服装集团公司，上海的三枪集团、温州的庄吉集团；

3、走产品名牌化、企业集团化、经营多元化、集团股份化的路子，通过股份制和经营金融业、房地产业等形式积累雄厚的资金，为产品的名牌化提供坚实的物质基础，如宁波的雅戈尔集团；

4、硬靠抓产品质量和售后服务扩大知名度，打响名牌，如北京的绅士衬衫。

中国服装趋势

1、中国服装消费八大趋势

1）传统西装将继续平稳发展。

2）职业服装进一步社会化。

3）中老年服装品味提升。

4）内衣需求进一步讲求高质量。

5）童装将全面转变消费和设计观念。

6）中国加入世界贸易组织，服装领域首当其冲受到挑战的是女装。

7）运动装将继续受到青睐。

8）量身定造的置衣方式将会继续发展。

2、中国服装的发展趋势

1）专用设备的功能更趋集成化，即一个操作工可操作几台设备。

2）电脑控制技术进一步向纵深发展。

3）特种服装的门类越来越多。

4）服装的设计研究趋于个性化。

5）时装款式更趋向于个性化。

6）先进的粘合技术不断发展。

7）电子商务技术在服装界广泛应用。